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没有徐克拍不好的武侠故事,哪怕是古龙的《三少爷的剑》

作者:admin 2016-12-18 08:01 我要评论 阅读:

在华语电影导演里 没有谁比徐克更会拍武侠片 …… 本文已获得公众号朗读者的授权 微信号:shreade 残秋。 木叶萧萧,夕阳满天。 萧萧木叶下,站着一个人,就仿佛...


在华语电影导演里

没有谁比徐克更会拍武侠片

     ……

本文已获得公众号朗读者的授权

微信号:shreade


残秋。

木叶萧萧,夕阳满天。

萧萧木叶下,站着一个人,就仿佛已与这大地秋色融为一体。

因为他太安静。

因为地太冷。

一种已深入骨髓的冷漠与疲倦,却又偏偏带着种逼人的杀气。

 

今宵酒醒何处?

杨柳岸,晓风残月。

秋残,冬至,酷寒。

冷风如刀,大地荒漠,苍天无情。

浪子已无泪。

 

                                ——古龙《三少爷的剑》

 



看过古龙原著小说的都知道,他的作品更多的是写意,要把一个略显写意的武侠小说拍成一部可视的影视作品,难度可想而知,但是尔冬升和徐克的组合做到了。


私以为,虽然《三少爷的剑》导演是尔冬升,但它更像是徐克的作品。上一次徐克的《智取威虎山》拇指君看燃了自己;这次同样是在几部电影的围夹之下,拇指君再次倾向了徐克,仅仅是“徐克监制”四个字就令我期待不已。 


而事实再次证明:“徐克”二字真的值得走进电影院。看完《三少爷的剑》,和当时看《智取威虎山》的心情一样:热血沸腾、激情澎湃、拍好叫好。



在华语电影导演里,没有谁比徐克更会拍武侠片。因为他自己,就是一个现代世界的侠客。 


曾在心里编织过无数个江湖的样子,现代技术下的镜头往往追求画面的炫酷和眼花缭乱,而丢掉了那种江湖应该有的氛围,看看这几年被翻拍无数遍的武侠小说,偏执地追求人美服装美风景美镜头美,偏偏失了要义和深意。 


自从2014年老爷把一个主旋律题材的红色样板戏拍出一个风格独立的武侠片时,我就相信:没有徐克拍不好的武侠故事,尽管写意加天马行空如古龙也无妨。



“名声,有时就像是个包袱,一个永远都甩不脱的包袱”

                                         ——《三少爷的剑》 


故事中的谢晓峰是那个从小便背负盛名的天才剑客,他生下来就仿佛带着所有的祝福与荣宠,他是江湖中不出世的剑客,他绝艳惊才,天下侧目,人称三少爷。 


名声给他带来了荣耀,也给他带来了无休止的杀戮,厌倦了杀人的谢晓峰选择了隐姓埋名,他从“天下第一剑三少爷”变成了“没用的阿吉”。


他再也不用剑,再也不出手,他隐身于市井之中,妓院、贫民区,做着最底层的工作,吃着最糙的食物,交往着最没用功利心的朋友。



然而他是谢晓峰,从出生在神剑山庄那天开始,他的命就不是他一个人的命。


他的命属于神剑山庄,属于整个武林想要至高荣耀的所有人。从成为剑客的那天起就意味着你要面临着各种“非生即死”的挑战,且这是避也避不了的宿命。


名利是一把双刃剑。“三少爷”的名能带来世间一切最好的荣耀,慕容秋荻想要这个名和名背后的一切荣耀,但“三少爷”同样也是灾难,它让一个村子毁于一夜间。


村庄一夜之间化为灰烬和神剑山庄即将面临的灭顶之灾迫使他重新拾起他的剑,整个天下除了他谢晓峰,没有人能收拾这个局面。



谢晓峰在明白了“杀了一些人是为了救更多的人”的道理后,他终于完成了个人的精神成长,他重新拾起自己的剑救下了神剑山庄,甚至是救下了整个武林,也救赎了自己。 


这是《三少爷的剑》的核心故事。 


抛开镜头画面和演员表演不说,《三少爷的剑》这部有着明显徐克标签的武侠片,是菌菌近几年看过的所有武侠类型影视作品里,少有的有着明显的江湖气和侠之精义的纯正武侠片。 


看武侠小说也是一个“始于颜值,陷于才华,忠于人品”的微妙过程。



看武侠小说的时候吸引自己的一开始是那些武功卓绝的英雄式男主角,和有着不可言说之美貌的女主角,然后为那些跌宕起伏、精彩纷呈的江湖故事拍案叫绝,而最终令人难以忘怀的一定是那些引人深思、令人敬仰的英雄气概与人物风骨。


拍文戏讲爱情,尔冬升是擅长的,当年的《新不了情》就是最好的证明。


但拍武侠要拍出“浮沉随浪沧海笑”的江湖感,必须服徐克,《新龙门客栈》、《笑傲江湖之东方不败》都是他的佳作。



我们常说的保留原著精髓不单单是指保留核心故事,还指保留着故事的精气神。


淋漓尽致、精彩绝伦的打斗戏固然能给观众以最直接的视觉享受,《三少爷的剑》里的几场打斗戏都十分精彩,无论是开场的燕十三与高通的桥上决斗,还是高潮戏中三少爷谢晓峰、燕十三与反派的决战,又或是结尾处三少爷与燕十三两大主角的生死之战,无疑都给观众带来了感官愉悦。


长剑如芒,衣袂蹁跹,动静皆宜,如尘如风,或凌厉,或轻巧,或厚劲,或游离,长剑相交之处,便是人与剑的相合,气与魂的相撞


这些是动作的想象都可以实现成外化的影像,但要拍好一部武侠片,绝对不止拍好动作戏这么简单。




武侠之所以是武侠,先于“武”,而最终是要落于“侠”字上,《三少爷的剑》有着侠之精义。

 

即便是没有读过很多原著小说的观众也会知道,所有英雄式的主角人物绝不会是只为小我小爱的凡人,他们有普通人的七情六欲,但他们更有悯爱苍生的大爱精神,金庸笔下的乔峰是,郭靖是,古龙笔下的谢晓峰也是。


这种侠之大爱,我们称之为武侠小说的精义和魂,如果没有这样的侠之大爱作为根本作为升华,大师们的作品也只怕是要沦为不入流的网络小说了,哪里能成为百看不厌的经典。



古龙写主角总爱给人家安上极端的命运,仿佛这样“有故事”的主角才更像是“人”。


先是不可一世的大侠,因为某种际遇原因总要穷困潦倒或醉生梦死一阵,像是李寻欢,一出场那么牛逼,而后因为挚爱嫁与他人而整日流连于烟花之地,以酒为伴;又像是谢晓峰,先是闻名于天下的天才剑客,而后因为厌倦杀人而沉沦于市井......


而这些人最终都会因为责任因为大义而重拾自己,然后完成救赎人们也救赎自己的使命。现在的很多影视小说就误入了市场的某个误区:


所有一切类型的小说,掺入各种谍战、后宫、悬疑推理、青春励志、妖魔鬼怪等元素,最终都是为包裹一场所谓感人肺腑的凡人爱恋。



很庆幸,电影版的《三少爷的剑》没有为了迎合市场需要而刻意着重情爱,没有玩浪漫,没有用激情戏吸睛,又或者是去刻意卖腐,而是真真切切表现了那种江湖儿女的敢爱敢恨,和英雄与英雄间惺惺相惜的真情义。


讲真,如果真要卖腐,那三少爷和燕十三之间绝对可以做出一手好腐,好在没有。 


故事的最后,燕十三死在了谢晓峰的剑下,谢晓峰不愿意杀他,但谢晓峰明白燕十三作为一个剑客不愿死于病痛而甘愿死于天下最光荣的剑下的心思,所以他让燕十三死于自己的剑下。



让他死即是让他生,这是男人与男人的之间的默契。 


整部《三少爷的剑》没有搞出那些偶像剧般的浓烈气氛,保持了最明显的江湖味,所以的人物都没有装腔作势,没有“宇宙我最帅”的即视感。 


所有的情情爱爱也没有拍成拖泥带水纠缠不休的狗血感,一切都按照江湖儿女的习性来。


爱就是爱,恨就是恨,生就是生,死就是死。妓女就是接客,剑客就是杀杀杀,一切那样简单而纯粹。

 

这才是武侠啊!你说呢?



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